2018.08.05

旅途中收到一位國內朋友的微訊，因今次在廣州展覽詢問幾個與我近作《山水系列》相關的問題，趁午膳時有空簡單作了回應，都值得在此與大家分享。附圖為伊根町岸邊見水中岩石長滿苔藻，亦一山水。

1、您之前的诸多作品，非常强调作品和身体的关系，如“手起手落”和圣光系列等，本次展览作品山水系列，似乎更表现作品和自然的关系。这种创作方向的变化是如何

发生的？

以身體作為藝術探索題材及媒介已超過二十年，近年探索方向漸由身體的物質存在(形相、比例、藉身體轉化物料的過程)轉向身與心的關係，畢竟肉身有極大限制，由身(體)至心(念)，似乎是一條出路，這方面的探索，以去年底出版《心身外物》一書為初步整理的成果，可參閱裏面幾篇包括我自己及其他學者所寫的文章。

2、本次山水系列的几件作品，有几个元素出现的比较多，如铜，水，以及圆形的容器，这在作品当中的普遍的意义是什么？

《山水系列》顧名思義是以山與水為主要元素，山以青銅切割雕鑿而成，在成形過程中幾經烈火燒至通紅再錘打煅煉，我戲稱之為「造山紀」，乃借用地質學名詞，維基條目有如下簡介:

「造山紀（Orosirian）是地質時代中的一個紀，開始於同位素年齡20億5000萬年前，結束於18億年前。造山紀期間藍藻、細菌繁盛」。「造山」喻意洪荒時期生命的起始。「水」當然亦是生命起始的另一象徵。「水」本無形，盛之以器，器方則方，器圓則圓，圓形因無始無終，意象又比方形深邃。除了平面的圓形，我亦多用球體，球體的面在幾何學上有一極為有趣的界定，是「有限而無邊」，於我而言，亦多有啟發。

3、这次作品，还有非常有意思之处，就是每一个作品都有一首很妙的古诗，这是对作品的诠释，还是作品的一部分？

文字是作品意像的延伸，以激光刻鏤於厚木板上，再用火燒灼使天然木紋與刻鏤字形和合為一，掛在山水雕塑旁邊成為作品一部份，我亦有意以立體方式呈現文人畫家於畫上題詩的傳統。

4、这次山水系列，与之前的更有线条感的雕塑作品，如“手起手落”，创作在表现上是存在明显的差别，是否意味着，您之后的创作从颇具西方当代元素的方法，更回归与中国哲学相关的元素？

早期作品無疑較重分析性，造型亦結構性較強，這種思維一般認為是較近西方，這或許亦反映我早年在西方求學的影響。近年對中國哲學（更廣義來說是東方文化）有較多涉獵，感覺更合現在心境，不排除這方向的發展會更明顯，但又不必畫地為界，順其自然就好了。